Anatalis - непростая неруSƧкая небаба

Хотя все же..
Некоторые из френдушек наверное пожмут плечами - ну и что? ну традиционный себе оперный театр, что в нем такого?

Но этот пост в основном расчитан на нас ивритян, потому что у нас в стране первый Оперный Театр, если так можно выразиться о нем, появился лишь в 1958 году, в начале ул. Алленби, на том месте, где сейчас находится торговый центр и гостиница - так называемый "Мигдаль Ха-Опера". Зная наших, стиль и то время, а также наши ресурсы, можете представить, какие художественные изыски могли быть в этой Опере.  До этого своей сцены у оперного коллектива вообще не было, и спектакли шли в
неприспособленных залах, порою просто в тель-авивиских кинотеатрах. При этом любители оперы, настоящие энтузиасты страстно стремились к своему настоящему Оперному Театру.


Кстати, вот где проходили первые оперы: это бывший старый кинотеатр "Эден".


Но и у первого оперного театра из-за экономических трудностей век был очень короткий - он закрылся в 1982 году.
До того, как появился наш современный Центр Сценических Искусств, который совмещает в себе и Камерный театр, Кмерный Оркестр и Оперный Театр, лично я помню выступления оперных постановок в театре "Нога", тот который теперь "Гешер".

Почему помню? Потому что в северном верхнем крыле здания "Ноги" располагался "Бейт Одед", мой военный ульпан, в котором я прожила и проучилась в 1992 году :)) На фоне прекрасной израильской рахлябанности, которая нас, советских подростков так манила и чуть-чуть сбивала столку, шикарные дамы и господа на неторопливом променаде у Театра как-то уравновешивали нашу картину мира :)).

А это Современная Израильская Опера, которой я желаю многие лета :))


но вернемся к будапешсткой
( Collapse )

В прошлую пятницу, сразу после политики с плюшками, в рамках полной иллюминации сознания, triksy  занесла меня на свеже-культурные красочные галеры - "Выставка свежего, практически только что "покрашенного" и, возможно, во многом еще сырого, зато, к счастью, еще несовсем высохшего современного искусства. 

Выставка проходила на грани Т-А и Яффо, и мы пешком из буржуазного центра продефелировали на встречу к совеременному искусству. Надо сказать, хоть я считаю жутко утомительным в одну ходку от начала и до конца шататься в толпе по "музеям и выставочным залам" до победного конца - пока все не высмотришь, все же было зачем. Не все, конечно, но немало - прямо скажем, впечатлили. 

Незабываемыми для меня оказались куклы, как я бы их назвала "злые девочки", анализировать которых одно удовльствие художницы и скульптора Веред Ааронович, а также картины обалденной Лены Ревенко.
вот тут немного из моего сотового, но понятное дело лучше самим смотреть.


 

( Collapse )

Пару дней назад не стало нашего флорентинского, а на самом деле глубоко кутаиского художника, Мэира Пичхадзе. Он жил в двух шагах от нас, в скромном доме на Халуцим. Спеша на остановку, мои глаза всегда пробегали по табличке на его почтовом ящике. Что-то очень щемящее сильное отражалось во мне от его картин. Тема истоков и родных лиц, отождествления и самоопределения, вечного поиска своего места на карте и в жизни (чемоданы и книги) вероятно не отпускала художника.  Для меня он как-то сразу был классиком и современником "из нашего двора". Теперь, когда он уже в вечности, вроде все стало на свои места, но все равно это же не причина так рано уходить.

В этой же пролетарско-ясельной связи , закономерно вспомнилась еще одна история из примерно того же периода детского сада - все из любви к политическому искусству, вернее из-за своей политической любви, выраженной в искусстве.
( Collapse )

Не знаю, как сложилась бы моя дальнейшая скульптроская судьба, если бы к тому времени я и сама передумала и не решила посвятить себя стихосложению.

у меня возник вопрос:

-почему есть скульптура "писающий мальчик", но я никогда не слышала про скульптуру "писающая девочка"?